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绍访风
2019年06月16日 21:38

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金庸世界的主角们,往往要精通数门武功,其实金庸本人也是如此,他深受中西两种通俗小说的影响,又化用二者为己用。但这两套“神功”用起来其实是“打架”的。中国古典小说的写作更像写古典诗,讲究的是故事的起承转合,情节和人物的对应甚至对仗。如果按中国古典小说的套路写,单凭“张无忌”和“杨不悔”这两人的名字,二人就必然是一对。但西方通俗小说偏重的则是故事的曲折、情节的曲折、惊现和刺激。过早让人猜到故事结局实乃小说大忌。而从《倚天屠龙记》的情节安排上,我们也可以看到金庸最终是怎样处理这种矛盾的——他果然还是大仲马的信徒。

青春电影能否成功的关键,是其核心故事能否如愿达成“与观众情感上的链接”,青春电影《前任3》的创作缘起是一则“也许最爱的那个人,我已经错过了”的微信,《后来的我们》则干脆去掉了“也许”,表达的就是“错过的爱情”。两者的核心内容是一样的,不同的只是表现形式。《老师·好》无关爱情,但同样关乎青春时期的错过、失去与选择,从这个意义上讲,《老师·好》不失为一部优秀的青春电影。

邓丽君之所以成为神话,首先是因为她为她所在的时代提供了一个完美的声音形象;其次是因为她将自己打造成了第一个“超越性别、超越阶层的大明星”,给中国娱乐业带来了一个巨星样板;第三,她更为中国人提供了一个标准中国女性的形象,温润、明媚、柔韧,时髦得适度,幽默得恰到好处。更重要的是,在邓丽君的形象里隐藏着一个中国梦,她出身贫寒,最终却成为中国人心目中的理想女性。

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